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【转载】画家:张大千〖国画精品〗  

2014-11-06 14:17:37|  分类: 美术、雕刻等 |  标签: |举报 |字号 订阅

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画家:张大千〖国画精品〗 - 石墨閣 - 石墨閣
 
张大千国画精品序言

編辑/雨浓 
     
张大千是全能型画家,其创作达“包众体之长,兼南北二张大千创作作品宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

张大千的画风,在早、中年时期主要以临古仿古居多,花费了一生大部的时间和精力,从清朝一直上溯到隋唐,逐一研究他们的作品,从临摹到仿作,进而到伪作。

张大千的画风,先后曾经数度改变,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

张大千30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,60岁以后达“苍深渊穆”之境,80岁后气质淳化,笔简墨淡,其独创泼墨山水,奇伟瑰丽,与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。 

 画家:张大千〖国画精品〗 - 石墨閣 - 石墨閣
      
大千诞辰一百零八年,大千艺术光耀寰宇。然每有谗言诽谤流布,矛头指向先生,令人愤慨!有言张大千欺世盗名者,或谓其好色,或谓其破坏敦煌,或谓其徒事临摹没有创新者,尽皆谬论。吾素来敬重先生为人及才识,世事纷扰先生虽不介怀,但我辈后学毕竟有心师法,故为先生正名义不容辞。先生在日,便有人于先生前谄媚称先生当世无匹,先生当即反驳曰:当今画坛比我画得好的人很多,我的山水不及吴湖帆,花鸟不如于非闇,仕女不如徐燕荪。大千先生诸般艺术是当真不如别人么?我看这倒也未必!是先生谦谦然有君子风度,不令朋友失和也。

画界中人每有经济困难,大千多有援助接济,彼时有岭南画家关山月到成都办画展,适逢抗战兵荒马乱,民不富庶,画展数日未见交易,大千于大风堂闻听此事,当即托人买下关某画展中最贵的一幅,并与关见面恳谈,关山月深受鼓舞,对张大千提携后辈的义举一直感激于心。大千先生不仅勤于作画,而且乐于培养后辈,大千弟子众多,在大千先生教导下人才辈出,现在仍然名震画坛的大千弟子有胡爽庵、何海霞、萧建初、赵蕴玉、刘力上、胡若思等,由此可见大千先生一代宗师开诚布公、诲人不倦的热忱。近来有人妄言大千好临摹无创新,此大谬论,大千于古人之画法,能进也能出,大千先生有言:“学古人的画要学得有板有眼,学什么要象什么,不能随意篡改!如果要改,以后自己创作时可以去发挥。”每观大千画作,虽全似传统路数,然令人耳目一新并无陈旧因袭之感。其中年变法,个人风格形成之后更是笔力超迈,往往大气磅礴为古人所不及。大千花鸟人物山水都入化境,徐悲鸿赞誉为“五百年来第一人”并不夸张。进得去出得来,大涤子早有论述。张大千便是进得去出得来的画界能手,并非泛泛临摹之辈可以望其项背!即便其所临之敦煌作品,于色彩线条亦为原壁画有所不及者。

凡国画之名家,历代以来无不从传统入而后能出,外师造化中得心源,这是中国画之正途。舍此途径便是野狐禅,不入流品也。言大千好色,是恶意诽谤甚矣!男女相爱你情我愿,在大千的几次婚姻里,夫妻都极恩爱,并没有家庭以外拈花惹草,有人以此非难恐怕是出于嫉妒,何况大千先生之重情重义世所共见,非小人能谤。有言大千毁坏壁画,实为索画官绅贪心不得转而造谣诽谤,此事早有于右任先生及谢稚柳先生澄清,明白人稍事调查自然清楚,毋庸多言。在此发表张大千先生之精品,特为大千艺术正名!

画家:张大千〖国画精品〗 - 石墨閣 - 石墨閣
 
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 张大千 江村晚归

【作品赏析】画面中景为青翠的山峦,后景则浩渺江水;山峦前面,有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采用的手法,为张大千开一代画风的“泼彩”:抽象的墨与彩“泼”出的山,如海浪般汹涌于画面;清晰、谨饬的房舍,则静处于“波涛”间。构思的宏阔,与细节的清晰,有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作,也是以现代的语言,对北宋雄伟山水的现代性翻译,不仅是张大千的艺术臻于化境的象征,也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。

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 张大千-峨眉接引殿

【作品赏析】此图采用高远、平远、深远的构图,笔调雄浑、山势高耸,气象十分生动。近景处在茂密的树丛间隐约可见只露出屋顶的几间民居,旁边两位高士正在畅谈,沿着小路通往山脚下;中景出矗立着一座陡峭的山峰,山顶上在树林间坐落着接引殿,一条瀑布飞流直下,溅起了水雾,笼罩着整个山谷;远景处坐落着群山,透视感极强。图面精致处理得十分开阔,远近空间的透视效果绝佳,充满一种律动感,也令人感到光影的质感,显现出自然的生态,有一种空气非常清新的感觉。

张大千在图面中融入了游历峨眉山时的生活体验,以自然实景之山水为描绘对象,也注重物理、物象的写实性传达,包括山石林木的质感、自然生态以及空间透视等表现。

此图作于张大千山水图创作的中期,也是其艺术的成熟期;一方面承继了古人图山水创作经验的心得,一方面也融合了张大千观察自然与实际生活的体验,堪称张大千盛年山水精品作之代表。

画家:张大千〖国画精品〗 - 石墨閣 - 石墨閣
 
 张大千 罗浮黄龙洞

【作品赏析】此作以罗浮山黄龙洞为画题,位于惠州境内的罗浮山黄龙洞为葛洪西庵故址,又是南汉王刘岩所建天华宫的所在地。清代康熙年间,冲虚观道士张妙升到黄龙洞开创了崂山派的独立道场,并取名为黄龙观。

此幅构图饱满缜密,重在营造一种山重水复的整体景观,而非独立、突兀的山峦,章法乱中有序。山峦呈多角度倾斜,构成多个几何形状,有的甚至形成90度角,这种块面、形体的组合与穿插极尽构成之美感,显示出复杂多变的地形特征。画法则以勾勒、斧劈皴和色点点苔为主,近景的树干和山峦均施以淡赭色,远景山峦之中的树木则施以水墨与花青。整幅在回环缠绕的格局和冷暖对比中塑造出一个具有奇异地形的山水景观,笔法有王蒙笔意,意境则幽淡寂寥,流露着一种面对逝去历史的惆怅。

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张大千 金线荷花

【作品赏析】张大千的荷花创作很早就有被海外美术馆公共收藏的记录。1933年,张大千的作品参加在法国巴黎波蒙博物馆举行的“中国近代绘画展”,他的作品《荷》就被该馆收藏。1945年他完成了巨幅四屏《大荷花》创作,曾在四川展出。1949年张大千向毛泽东主席赠送了他绘制的《荷花图》。足见,张大千对这类作品的看重。张大千60年代之后创作的泼墨荷花和40年代之后创作的重彩勾金荷花价值一直较高。

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张大千-五色荷花

【作品赏析】:张大千在数十年的艺术生涯中,经过不断的探索和努力,使“大千荷”在中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨彩之后,所画荷花不但超越了花卉的属性,更将文人花卉的笔墨范围拓展至另一境地。他不但爱画荷,也爱种荷。他通过与荷花朝夕相处,以其敏锐的观察力和高度民主的概括力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷;画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷;画过没骨荷、工笔荷、写意荷等,总之,他笔下荷花均是落落大方,雅俗共赏,娇艳而不俗,沉着而不浮,生动而不匠。

张大千庐山图长卷

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张大千(1899年5月10日-1983年4月2日),最早本名张正权,后改名张爰、张猿,小名季,号季爰,别署大千居士、下里巴人、斋名大风堂,中国画家,四川内江人, 祖籍广东省番禺县。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。廿多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。曾与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及外国毕加索交游切磋。1958年以写意画《秋海棠》被纽约国际艺术学会选为世界大画家,并荣获金奖。1974年获美国加州太平洋大学名誉人文博士学位。1983年4月2日逝世。
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